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    陈列展览是在一定的空间内,以文物、标本为基础,配合适当的辅助展品,按一定的主题、序列和艺术形式组成的,进行直观教育和传播信息的展品群体。它的设计,可以看作是为文物搭建摆放环境的舞台。文物搭建设计,对未来展览的成功,起着积极的作用。同时,它也影响着观展的效果和观众观展心理。本文笔者结合自己的工作的经验,主要从把握主题,追求完美方案;应用人体工程学,把握展柜设计;创造完美形式,使陈列更加形象、生动;保障展出安全,科学保护文物四方面就如何做好文物陈列展览设计进行了具体探讨。博物馆的陈列展览是在一定的空间内,以文物、标本为基础,配合适当的辅助展品,按一定的主题、序列和艺术形式组成的,进行直观教育和传播信息的展品群体。而陈列展览的艺术设计正是依照陈列展览主题的要求,对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求,并运用各种艺术、科技手段有机结合陈列品的工作。具体可分为空间设计、色彩设计、照明设计、展具设计等。人类无时无刻不寄身于红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的色彩世界之中,并在日常生活中加以广泛运用,尤其是在艺术产生和发展之后,色彩便成了各门艺术的构成要素。在陈列展览中,色彩直接或间接地服务于主题思想,是表现陈列展览效果的重要条件之一。因此,色彩的设计,创造了陈列展览艺术的风格、情调、氛围。设计一个陈列、展览的色彩,如同创作一幅绘画。序厅、主展厅、展品背景、展具设备使用什么色彩,对比色如何利用以及照明灯光对各种色彩的影响变化等诸多因素,设计者要做到全面统一的考虑,并反复比较,使整体形成一个和谐的,在统一中有变化、有明确节奏、重点突出的空间视觉艺术作品,完美、正确地表现陈列主题。


(一)色彩与序厅设计

     陈列展览的序厅,是让观众对陈列内容有简明概括的了解。序厅的色彩多使用较强烈、鲜艳、饱和而富有魅力的色彩,以创造能充分体现该陈列的特有气氛。序厅,又是观众由展厅外到主展厅之间的过渡,并由此产生****印象,应当利用色彩的巧妙设计引起观众的注意,激发兴趣,达到吸引观众层层深入的参观欲望。1997年至今,国家已评选出了四届全国十大精品陈列展览,笔者因为工作业务关系,参观了其中部分精品陈列,印象深刻。这些陈列展览的序厅不仅构思巧妙、内涵丰富,而且在色彩运用上更是画龙点睛,充分体现了陈列主题的氛围,为该陈列创造了良好的艺术环境。如具有国内一流设计水准的南京博物院与上海博物馆各有若干专题陈列展览,每个展览的序厅均风貌各异、特色鲜明。南博的“中国古代陶艺”序厅(见图1),映入眼帘的是正对面一堵灰黑色陶砖彻成的展墙,墙体图案为在南京出土的“竹林七贤”画像砖,色彩简约、色调古朴,故颇具历史沧桑感。左上方“中国古代陶艺”六个纯白色立体字夺目而出,主题鲜明,引发观众入内观宝的好奇感。上博于2001年从国外引入的“墨西哥玛雅文明珍品展”序厅是复制玛雅神庙的建筑浮雕,外表被涂以神庙固有的土黄色,以及序厅中央托尼那纪念碑在人工光的照射下,出现了奇妙的变化,突出了雕塑的立体感、质地感,把雕塑艺术衬托得更加精彩,成为表现雕塑题材肃穆神秘、虚幻气氛的一次成功的设计。

(二)色彩与主展厅设计

    主展厅的色彩,应首先考虑如何烘托陈列品,突出陈列品,为观众创造出一个安静、舒适的参观环境。主展厅的色彩应当是统一而不单调、变化而不紊乱、沉着而不郁闷、明快而不轻浮。以人工光或自然光与人工光并用的主展厅,室内顶棚天花以黑灰等暗色为好,墙面多以淡绿、灰、土黄、淡青、青灰、褐红等色较为相宜。在人工光照明的展厅室内,由于需要灯光集中照射到展品上,突出陈列品,故周围环境要尽可能的暗淡一些,观众通道照明也只能是让人们看清路即可。所以展厅环境色彩设计,颜色应以灰暗为主,以适应人工光对周围环境色彩的要求。如秦兵马俑博物馆的“周原出土青铜器珍品展”是由笔者设计的,因展品固有色为灰绿、兰绿,笔者采用了冷暖对比,大面积使用浅红褐色真石漆喷涂墙面及土黄色的图文版面,地面和室顶采用黑灰色,展柜用深褐色木纹波音软片贴面,这种色彩设计只为突出展品及图文版面,暗化其余部分,主次分明。在视觉上加强和帮助了观众对陈列展览内容的理解。基调,是陈列展览色彩设计的主要手段,因此,设计者应首先确定主展厅色彩基调。基调的准确与否是表现陈列展览主题内容的关键。基调的选择与确定要根据不同的陈列主题,历史性的、文化性的展览宜选用稳定、沉着、雅致的基调;自然科学、工业技术及成就成果展览又需选择比较强烈、鲜明的调子。因此,总的基调既要照顾人的生理特征,以维持参观者的视觉不易很快疲劳。又要引起观者的兴趣,这正是我们在总体设计时对色彩基调的巧妙选择所要解决的问题。与此不可分割的是,还要同时考虑如何围绕基调处理好局部色彩的对比协调,充分运用色彩的魅力来提高陈列展览的艺术效果。三星堆博物馆的“古城·古国·古蜀文化”以其独具特色的古蜀青铜器文化而举世闻名,其主展厅的色彩设计不落窠臼,大胆创新,以红、橙、黄暖色调为基调,利用光、色的组合运用,瞬间使观众置身于神秘的氛围之中,巨大的青铜面具在深红色的衬托下,营造出了多彩诡秘,梦幻奇异的效果。

(三)色彩与展品背景设计

       在陈列展览设计中,展品是主体,衬托空间则称为背景。色彩中,有的色彩可使人们产生强烈的视觉印象,有前进的性格。有的色彩却是消极地远离人们,具有后退的性格。一般在陈列展览色彩设计中,主体要比背景更明亮、更鲜艳,以形成明确的实物效果。主体和背景色彩明度、纯度不能太接近,如果两者的对比很弱,就会出现主体与背景互相融合,背景不易起到衬托主体的作用。背景色彩的选择,一般是依据一组陈列品或者单元中占优势的一种颜色,来决定一种与它对比或调和的色彩。根据各类展品的色彩,配合以邻近色的关系,可以使之成为暖调较亮,冷调较暗的感觉。也可以随设计者的情趣与意图来控制展品的主次和色彩的变化,形成庄严、富丽、典雅、朴素、豪华、明快等各种情调。在局部色彩处理上,要根据不同情况选择利用,在大的统一中取得有变化的效果。一个展柜内陈列白玉雕刻,如果将它放在粉红色明度较大的装饰布背景中,就不如把它放在深红色的背景中更容易显示白玉雕的光彩,如果把白玉雕放在黄色或白色的背景中,就会减弱玉雕的光彩与魅力。当然,这种大的对比度选择要统一在大色调之中。如荆州市展览馆“江汉平原楚文化展”(见图5),陶器、铜器的选用白色为背景色,而玉器则以深红色为背景色,色感对比强烈,更显古楚文物的精美。一般展览会的色彩要较文物陈列稍为强烈、鲜艳、明快一些,并且饱和的暖色调比冷色调为好,它有利于创造展览会的特定气氛。展览会的背景色彩,常常使用几个近似而有色相有变化的颜色来组成色彩的节奏。展品背景的色彩,应综合各方面的因素,慎重选择一种基本色彩作为背景色后,其他色彩的变化必需在这个背景色的范围内展开变化。实际工作中,对陈列展品背景色彩要高度重视,不能轻率处理。

四)色彩与展具设备设计

     陈列展览中的展具设备,在展出中一是展示展品、保护展品、服务于展品;二是对展品具有着装饰作用。它可以使展品更加突出,从而能衬托加强展品的感染力。因此,展具设备在陈列展览中既有实用功能,也有审美功能。色彩如何在众多的展具设备中发挥积极作用,是非常重要的。陈列展具设备的设计,是陈列艺术设计中重要的造型设计任务之一,而色彩在造型中是展具设备的形式构成之一。色彩和质感有时统一在一起的,有时又是可以分开的。从展具设备的两重性来看,它应该是美观的,但又不能喧宾夺主、过于吸引观众视线。所以,陈列展具设备应该按照色彩总体设计要求,利用色彩构成法则,恰当地统一在整体之中,使展具设备色彩与整体色彩达到统一中有变化和对比中能调和。发挥材料的质感肌理及材料特性,给人以明快、沉着、豪华、朴素等不同的感觉。在以自然光采光的展厅内,各种展具设备的色彩不宜过于深沉,应以木本色或淡色为好,质地表面以哑光为主,以防止展厅内因照明不均匀所产生的眩光或光斑点现象。在使用人工光照的展室内,展具设备的色彩相反可以采用些明度不高而暗深的颜色,使设备融于背景之中,这样在射灯的光照下展品就格外地突出了。如果明度高,浅淡的色彩反而会破坏展览特有的宁静环境,影响观众的视线。《浙江七千年》是浙江省博物馆的主体陈列展览,其展柜、场景、模型、灯箱等展具设备的色彩为棕褐、土黄为主色调,古朴典雅,沉着庄重,匠心独运的展具设备因为色彩的原因而融入背景有效地突出了文物。


(五)色彩与陈列展览设计的关系

     陈列展览中的色彩必须要美,而色彩的美感往往是以色彩关系为基础所表现出来的一种总体感觉,在于色彩组合中的平衡、节奏、分隔、强调、统一等形式规律的运用所带来的色彩的效果。对于陈列展览形式的构成,色彩和造型同样处于一种举足轻重的地位,在形式的各种因素中色调和色彩的配合**能触动观众的情绪,激发观众不同的心理反应。它能够从感觉上影响物体的大小、性质,在一定的条件下,它的自身还具备一种烘托陈列环境气氛、创造意境、感染观众情绪的吸引力,激起观众的感情变化。因此,色感是一般审美感中**普通的形式。人们利用色彩和造型综合起来塑造形象,体现一定的思想意义,用色彩独自抒发感情。色彩的这种作用,可以体现出一个陈列展览的效果优劣。采用大红色为基调来表现我国传统喜庆项目婚礼,给观者以喜庆、热闹、吉祥、兴奋的心理感应,而图8则采用蓝色为基调,表现了诗人李白在深秋的夜光下饮酒听琴、醉卧于地的形象,给现者以幽静、冷清、寒夜中琴声婉转悠扬的氛围。两种不同的色彩设计给观众以截然不同的心理反应和情绪,可见色彩的设计及运用与陈列展览是密不可分的,在陈列展览中具十分重要的地位。陈列展览艺术设计中的色彩运用,对于深化陈列主题思想、突出展品起着重大的催化作用。色彩在视觉上、心理上、象征上、有着巨大的力量,是陈列展览艺术设计的重要因素,对一个陈列展览的成败有着至关重要的作用。

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